“Eğer iyi düşünürsek ‘güçlü kadın karakter’ tabiri biraz tuhaf geliyor. Sonuçta yazarlar güçlü erkek karakterler yazmazlar. Tamamen farklı olabilecek karakterler yazıyorlar- benzersiz, dahiler, manipülatörler, akıllı insanlar, zayıflar, nevrotikler. Tuhaflıkları ve özel yanları olabilir. Ancak konu başrolde bir kadın olunca mutlaka güçlü olması gerekiyor.”

 

Kurdistan Lezgiyeva 

 

Görünüşe göre bir kadının eline silah verirseniz anında güçlenecek. En azından birçok Hollywood senaristinin eleştirilere yanıt vermeye çalışırken düşündüğü şey bu. Kadınlar, 1940’ların ve 1950’lerin noir femme fatale’larından, 1970’lerin tartışmalı figürleri olan 1960’ların Stepford Wives’ına geçtiler, ancak 1990’ların sonlarında ve 2000’lerin başlarında gişe rekorları kıran dönemin gelişiyle birlikte, “kahramanın kız arkadaşı” olarak adlandırılan senaryo dekorları haline geldiler. 

 

“Eğer iyi düşünürsek “güçlü kadın karakter” tabiri biraz tuhaf geliyor. Sonuçta yazarlar güçlü erkek karakterler yazmazlar. Tamamen farklı olabilecek karakterler yazıyorlar- benzersiz, dahiler, manipülatörler, akıllı insanlar, zayıflar, nevrotikler. Tuhaflıkları ve özel yanları olabilir. Ancak konu başrolde bir kadın olunca mutlaka güçlü olması gerekiyor.

 

Burada “güçlü” kelimesinin yüz kilogram bench press yapabilen Dusya makinesini gizlemediğini anlamak da önemlidir. Bu, kahramanın senaryoda ne kadar iyi yazıldığı, filmde ne kadar önemli bir rol oynadığı ile ilgili. İyi ve güçlü bir kadın karakter, yapışmaz bir tava değildir. Bu ayrı bir filmin kahramanı olmayı hak eden bir karakter.

 

Nispeten yakın bir zamanda, Hıçkıdık’ın annesi Valka, gizemli, zeki, zor, savunmasız, ilkeli bir kadın olarak “Ejderhayı Nasıl Eğitirsin 2” adlı çizgi filmde yer aldı. Gişe rekorları kıran filmlerde bu tür kadın kahramanları nadiren görüyoruz. Karakteristik olarak ilginçtir. Ancak maalesef olay örgüsü, kesinlikle yapacak hiçbir şeyi olmayacak şekilde yapılandırılmıştır.

 

Geçtiğimiz yıllarda, sinemadaki kadınları bir şekilde değiştirmeye, onlara kahramanın kız arkadaşları çerçevesinden veya “Uzaylılar”daki sert Vasquez tarzı stereotipten daha fazla aksiyon alanı sağlamaya çalışıyorlar. Güçlü bir kadın karakter (kendi kimliğine, ilkelerine ve hikaye açısından önemine sahip bir kadın) fikri, kadınların filmlerde, çizgi romanlarda ve oyunlardaki rolüne ilişkin birçok tartışmada yaygındır. Ancak bu ifade, senarist için ciddi bir görevden ziyade bir pazarlama terimi olduğu için sıklıkla ironik bir şekilde kullanılır. Görünüşe göre Bechdel testi daha basit olabilirdi, ancak Hollywood’un ana akımı basmakalıp kadın kahramanlar yazarak bunu unutmayı başarıyor. Bazen filmlerde sanki Hıçkıdık’ın annesi gibi bir karakter bilerek ortaya çıkıyor ve kamera arkasında pazarlamacıların korosu duyuluyor: “Bakın, güçlü kadın karakterler için kotamıza ulaştık!” Ve aslında kahramanın gelişmesine izin verilmemesi ikinci sorudur.

 

Hıçkıdık’ın annesi, güçlü bir kadın karakter kisvesi altında saklanan gereksiz yüzeysel karakterin bir örneğidir. Film, onu izleyiciye etkili bir şekilde tanıtmak, sempati uyandırmak ve onun ne kadar yürek parçalayıcı derecede yalnız olduğunu göstermek için çok zaman harcıyor. Gösteri biter bitmez ve savaş başlar başlamaz, kahraman hem diğer kahramanlar hem de hikaye için anında işe yaramaz hale gelir. Bir kötü adamla (birkaç yıl boyunca tek başına başarılı bir şekilde savaştığı!) karşı karşıya gelir ve anında kaybeder. Kocası ve oğlu, Valka’yı tamamen gölgede bırakarak onu beş dakikalık ekran süresinde iki kez kurtardı. Anlatıya tek katkısı Hıçkıdık’la yaptığı kısa “seçilmiş kişisin” konuşmasıdır. Bundan sonra Valka resimden kaybolur ve izleyici ona neden bu kadar çok zaman harcandığını merak eder. Bazı haberlere göre, yönetmen başlangıçta onu ana kötü adam yapmayı planladı, ancak senaryonun ilk taslakları aşamasında bu fikir ortadan kalktı.

 

Yapacak hiçbir şeyi olmayan güçlü bir kadın karakter olan Valka tipi, sinemada popülerlik kazanıyor. Bu bir tür “The Matrix”in kahramanı olan “Triniti sendromu”. Yazarlar, hiçbir zaman bağımsız, önemli ya da onu tanıtan sahne kadar takdire şayan olamayacak son derece yetenekli bir kadın kahramanı tanıtıyorlar.

 

Güçlü ve kendine güvenen bir kadın kahraman, erkek liderliğindeki bir hikayeye damgasını vurmayı başarsa bile, onun başarıları nispeten küçüktür ve bebek bakıcısı, kurban ya da sevgili rolüne indirgenir. Örneğin Hobbit üçlemesindeki Tauriel, Smaug’un Çorak Toprakları’nda yer alıyor ancak tamamen kurgusal bir karakter ve kitapta yer almıyor. Tamamen erkeklerden oluşan bu macerada bir tür denge uğruna yaratıldığı açık. Tauriel, ok ve yayla elf kung fu’su ile bir milyar örümceği ve orku yok edebilir, ancak kişiliği yalnızca cüce Kili’ye olan hayranlığıyla kendini gösterir. Aynı zamanda Legolas da onun peşinden koşuyor ve bu da bir noktada “Hobbit”i “Alacakaranlık”ın bir yansımasına dönüştürüyor.

 

Veya Katee Sackhoff’un Riddick’teki karakteri Dahl. O havalı, acımasız ve kendisinin de belirttiği gibi erkekler için bir seks oyuncağı değil. Ekrandan konuşmasına rağmen Dahl soyunur, tecavüz girişimine karşı koyar ve sonunda kahramanın seks objesi olmak istediğine karar verir…

 

Carol Marcus’u Alice Eve’in canlandırdığı Star Trek Into Darkness filminden hatırlayacaksınız. Kaptan Kirk kadar asi gibi görünse de sonunda ekranda kıyafetlerini çıkarıyor ve yapmacık bir karaktere dönüşüyor. Bize sürekli olarak onun çok zeki olduğu, mükemmel bir silah uzmanı olduğu hatırlatılıyor, ancak onun zekasını (iyi gelişmiş karın kaslarının aksine) çalışırken göremiyoruz. McCoy’u bombadan kurtarır, ancak bu bilgiden ziyade tamamen şanstır. Carol’ın, varlığını babası kötü Amiral Marcus’a ifşa ederek Atılgan’ın mürettebatını kurtarmaya yönelik diğer girişimi başarısız olur. Önüne çıktığı anda hemen başka bir gemiye götürülür. Neden böyle bir fedakarlık yapıldı? Ve yine, peki ya zeka?

 

Pasifik Savaşı’ndaki Mako Mori, Jaeger kontrol ortağına kıyasla zayıf. Kahraman Rinko Kikuchi’nin çocukluk travması, kaiju ile savaşma görevini tehlikeye atar ve, dövüşü bitirmek için onu dışarı atmak zorunda kalır. Tom Cruise’un Jack’i, “Oblivion” filminde Olga Kurylenko’nun kahramanı ile hemen hemen aynı şeyi yapıyor.

 

Elbette her kuralın istisnaları vardır. Yarının Sınırında bizi, baş kahraman William Cage’i  motive etmek için defalarca ölen acımasız bir kadın olan Rita Vrataski’yle tanıştırdı. Kendi dünyasındaki en havalı kadın kahraman olarak sunuluyor ancak Cruise’un karakteri, filme tuhaf ve köşeli bir başlangıç yapmasına rağmen sonuçta onu gölgede bırakıyor. Rita, olay örgüsünde büyük ölçüde William’a bilgi aktarmak için var ve hatta sonunda onunla romantik bir an paylaşıyor. Ancak olay örgüsü onu değersizleştirmez, zayıflatmaz veya silmez. Finalde kahraman onsuz bir göreve çıkar, ancak en sonunda değerini tamamen kanıtladığında. Dirençlidir, kendine güvenir, komiktir, çaresizdir. Kahramana ilham verir ve filmin sonunda da en az başlangıçtaki kadar ilgi çekici hale gelir.

 

Furiosa’yı  Mad Max’te hatırlayabilirsiniz; burada o sadece sert görünüşlü bir kahraman değil, aynı zamanda olay örgüsünün de katalizörüydü (Ölümsüz Joe’nun gelinlerini güvenli bir yere götürmek için kaçırıyordu). Max Rokotansky farkında olmadan onun asistanı ve finalde de kurtarıcısı olur. Ama hangi eleştirmen Furiosa’yı yapmacık bir kadın kahraman olarak adlandırmaya cesaret edebilir? Görevini mükemmel bir şekilde yerine getiriyor. Zalim ve baskıcı erkek toplumunda sert ama duyarlı bir kadındır.

 

Belki de film yapımcıları için bu materyalin sonucu şu olabilir: İşte buradasınız, senarist, yönetmen ve yapımcı olarak siz de kişisel olarak güçlü bir kadın karakterin yerinde olmak ister misiniz? Cevabınız evet ise, projeyi geliştirmeye başlatmaktan çekinmeyin. Kadınlar isteyerek sinemaya gidecek, arkadaşlarını davet edecek. Ve eğer hoşlarına giderse ikinci kez gidecekler, bu sefer erkeklerle…

 

 

“Trinity Sendromu,” genellikle güçlü kadın karakterlerin kişiliksizleşmesi, gerçekçi olmayan yeteneklere sahip olması veya sadece erkek ana karakterin yanındaki “tek kadın” olmaktan öteye gidememesi durumunu ifade eden, filmlerde ve popüler kültürde kullanılan bir eleştirel terimdir; yani, bir karakterin güçlülüğünün özgün bir kişilik yerine klişe ve yüzeysel özelliklere dayanmasıdır. Bu sendromu yaşayan karakterler genellikle sadece “güçlü” olarak adlandırılır ancak derinlikten yoksundur ve hikayenin ilerlemesi için bir araç görevi görürler, tıpkı The Matrix’teki Trinity’nin bazen yetenekleri dışında fazla anlam yüklenemeyen bir figür olarak görülmesi gibi, bu durum eleştirilir.